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广东11选5网上购买: 古裝劇復蘇?《慶余年》們只是在疏通堰塞湖

25选七开奖结果查询 www.wbvee.com 每日經濟新聞 2019-12-12 14:29:13

每經記者 杜蔚    每經編輯 杜毅    

《從前有座靈劍山》(以下簡稱《靈劍山》)《鶴唳華亭》《慶余年》……11月至今,陸續開播的古裝劇,在2019年末掀起一陣陣觀看熱潮,#郭麒麟承包慶余年的笑點#、#滕梓荊下線#等話題頻頻登上熱搜榜,引發了大眾對古裝劇市場回暖的討論。

與此同時,《靈劍山》《鶴唳華亭》《慶余年》3部劇中的男主角也深受粉絲追捧,“‘大男主’、男頻IP將成古裝劇下一個風口”的說法不絕于耳。

不過此時,突然傳出“自12月起,各平臺古裝、玄幻等類型影視劇,每月限上線一部”的“限古令”聲音,隨后,相關業內人士向記者確認了這則消息。才被幾部熱劇帶動的古裝劇市場,距離真正復蘇還有多遠?男頻IP的市場前景又是如何?

圖片來源:貓眼電影

古裝劇復蘇  首先要講好故事

據骨朵數據顯示,最近古裝劇挑起了電視劇市場的大梁,《慶余年》《鶴唳華亭》《靈劍山》牢牢霸占著TOP3的位置,就連剛上映(12月6日)不久的《劍王朝》也登上了第四。更難得的是,在熱播之余《慶余年》《鶴唳華亭》《靈劍山》還備受好評,豆瓣評分分別高達:8.0分、7.5分和7.2分。

圖片來源:骨朵數據

《慶余年》們的出色表現,引發了大眾對古裝劇市場重新回暖的猜測。然而,多家影視上市公司高管及業內資深人士在接受每經記者采訪時,均給出了否定的答案。“根本不能叫回暖,目前排到播出檔的古裝劇,大部分都是已經積壓了很久的劇。實際上只是在去庫存、消化堰塞湖的過程。”一位制片行業人士告訴記者。

但從長遠來看,古裝劇想要真正走出寒冬,不能只停留在播出階段。

“古裝劇要重新復蘇,首先得回到創作本身,講好故事。現在很多古裝劇都在粗制濫造,雖然與十年前相比,在看得見的硬件部分,如服化道方面精致了很多,但在講故事、講精神內核方面,實際上是沒有進步的。”上述人士對記者直言道,有些劇組為了配合演員檔期,過于追求速度,滿足生產周期的要求而倉促制作,導致很多古裝劇表面上看著風光、精美,但實際作品質量很差。 

長期以往,肯定會被觀眾和市場拋棄。“如果繼續生產這類古裝劇,無非就是生產新的垃圾。”因此,上述人士認為,“從市場上講,古裝劇回暖必須出現當年《瑯琊榜》這類好作品,從創作端入手,提高作品的質量。我相信古裝劇在市場上是有賣點的,而從平臺這個環節來講,也并未對古裝劇關上大門,只不過要求高了。”

在眾多電視劇制作公司中,古裝劇一直是打造出《花千骨》《楚喬傳》等爆款的慈文傳媒的強項和優勢。“我們從來就沒有放棄過古裝劇。”對此,慈文傳媒副總裁趙斌向每經記者表示,古裝劇雖未回暖,但卻是市場上不可或缺的一部分。據了解,堪稱玄幻鼻祖的大IP劇《紫川》將在2020年開機,而慈文傳媒當年的上市之作《花千骨》的續集也列入了待開發計劃。

男頻IP難成全民爆款  現實題材或成新堰塞湖

叱咤市場十多年的“大女主”劇,似乎在今年沒那么吃香了,反而是“大男主”劇的《長安十二時辰》《鶴唳華亭》《慶余年》等迎來高光時刻。那么,男頻IP會成為下一個被資本和市場競相追逐的焦點和風口嗎? 

“男頻IP想成為全民爆款難度很大,這與我們現有觀眾群體的構成有關,目前長視頻板塊是以女性觀眾為主,所以還是應該研究現代女性市場喜歡看的作品類型。”一位參與過多部知名電視劇項目的主創人員告訴每經記者,總的來講,現在更能夠被市場接受的男性向的作品是懸疑、探險題材,“這兩類做好后,能夠成為圈層爆款,但卻難以征服女性觀眾,成為全民爆款。”

說回古裝劇市場,今年的備案數暗示著制作方的謹慎。每經記者通過統計電視劇備案信息發現,2019年1月—10月,古裝劇備案數僅為47部、2109集,在所有電視劇備案數和集數上的占比分別為:6.45%、7.61%。而2018年同期,則有151部古裝劇備案,共6980集。

數據來源:電視劇電子政務平臺

對此,一位電視劇行業資深人士向記者表示,并不意外,“大家覺得古裝劇在寒冬中,整體的市場份額、觀眾的關注度都在下降,表面上看是政策引導,但背后實際上是產量過剩。”上述人士認為,即便政策不出臺,市場這只看不見的手早就在自主調節了,“在政策未出臺前,對于古裝劇不管是電視臺還是視頻平臺,都在自行調節,一個是采購價格降低,另一個是在立項階段,能通過的項目也越來越少。”

不過,值得注意的是,電視劇另一個板塊——現實題材正在爆發,產量大幅度增加。然而,業內人士對此并不樂觀。

“現實題材的增量表現有些過于兇猛了,未來有可能形成一個新的堰塞湖。”一位影視上市公司的高管進一步向每經記者解釋道,在現實題材的兩個環節里,有可能形成堰塞湖,“一個是青春題材,扎堆了過于明顯,有些平臺已經排播到了3年后。青春題材是不是該降溫,值得大家警醒。”

另外一個則是,現在各大制作公司爭先恐后做的“片單劇”(編者注:片單劇是政府倡導、提倡的劇目,如小康社會等)。“能進入片單劇,似乎在市場就有安全的保障,但實際上,這么多的片單劇如何被市場消化?實際上,從上一波的片單劇來看,并沒有完全被消化,真正出彩的,有質量的,叫好又叫座的作品并不多。”

因此,上述人士認為,一定不能為了迎合片單劇而生產片單劇。“還是要回到創作本身,講好故事。這樣現實題材的增量,才能變成一件好事,而不是大家盲目的一窩蜂圍堵,最后造成新的堰塞湖。”

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